我 認 識 的 張 偉 明

                                                     宗良煜(國家一級作家﹒小說家)

    几年前求過偉明兩幅小畫，鏡框鑲了挂在客廳里裝點門面。客中有南往北來的文友，不乏懂几筆的，每每訝然這畫家緣何把畫弄到這般地步。我也講不清楚。我是寫小說的，與偉明交往在畫外，聚在一起談點什么，也多是揀些美學哲學、世俗民風之類的話題。他讀過許多書，種類龐雜，因之知識面也就廣。他并不健談，極是節省的話語里充溢著隨意性的深妙和偏激。我總以為成功的藝朮家更要具備一種執著的偏激，那是才華和氣質孕育出的個性。這些年來偉明在多種全國性有專業權威的報刊上發了近百幅作品，多次參加國內外美朮展，有的還被畫界知名人士和美朮收藏家收藏，或獲獎，可見他的藝朮個性是十分突出且頗受賞識的。內行人評價說，偉明在重視繪畫藝朮特性的前提下，善于寓情、意、理于筆、墨、色的肌理與構成之中，極富時代氣息，體現了一種現代美學素質與傳統哲學思想的契合。
    做為外行，我只覺得偉明的畫是一個個的謎。見得多了，便得些奇怪的感覺。知道他鑽研過西洋繪畫，擅長的是中國畫，他的中國畫里面有不少山。當年他做飛行員的時候肯定見過許許多多的山，感覺也一定不同尋常。在山下看山和在山上看山，山是不大一樣的，感覺也一定不同尋常。在山下看山和在山上看山，山是大不一樣的。若是在飛機上看呢？偉明像是沒畫過凌空俯視的山，那會很小，他畫山畫得大，大到讓你體味到了宇宙的渺小。有這般的心胸，他筆下的山就有了沉甸甸的靈性。看看偉明每一幅畫吧，不重復也不真實，但你總能從那些變形的石頭和模糊的樹木間，感受到一種強烈的生命意識在浮游，由中體驗出大自然千變萬化的恢宏意向，以及包含其內的一筆一划精心勾勒出的無數個小感覺。大意向看畫家的氣質和素養，小感覺靠他的靈氣和悟性。當然還得依仗過硬的技巧，有形卻無限。他也畫清晰的樹木，可我寧肯相信那只是一組組不同的人的象形，然后讓它們扭曲著|、掙扎著伸向無際。我想那該是偉明解剖了自己，用筆墨去為一個完整的他尋找靈魂的依附。
    偉明從未正經八百地“拜師”、“學藝”,即便在藝朮院校進修學習時，也不囿于某位大師門下，而是東學西尋，并固執地認為這樣更易才博采眾長，自成一家。其實他有“兩位”終身之師，一是變幻莫測的大自然，二是古今中外的繪畫杰作和浩如煙波的書籍﹔到泰山深處和樹石為友，鋪開宣紙與大師字畫交流，這是對情操和技藝的磨練。當然他是有傲骨的，每幅畫里都透著頑強的自信。他的靈魂并不安寧，一個有追求的靈魂總處在不安和躁動之中，結果便是他不斷地認識自己，否定自己，超越自己，不重復他人更不重復自己，在一次次痛苦的自我毀滅中，不停地尋找著他的藝朮新生。這讓人感動。
    近十年來，偉明在作畫之余，同樣很執著地研究佛、道、易之類，而且據傳已經修煉到了某種境界。對這種東西我更是門外漢，總覺得那是通往另一個神秘世界的大學問。倒是從偉明的畫上看出了些變化。還是那片山，依舊的磅礡大氣中已經多了些空靈，涓涓細膩里又加了些厚重。畫是畫，而物非物， 朧飄逸，氣便然也。
    每天遙對泰山，他該會多想些什么的。我總以為這山太沉重，總盼著有誰給它注入些靈氣使它瀟洒飄逸起來，走向更為博大的世界。

                                                               一九九一年二月
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